La nueva sinton\u00eda va a sonar una y mil veces, por lo tanto hay que evitar \u201cque raye a la gente\u201d. Para ello, Vielba (Valladolid, 1978) ha optado por sonidos electr\u00f3nicos y limpios en busca del resultado m\u00e1s neutral y as\u00e9ptico posible, intercambiable con la m\u00fasica con la que pueda comenzar la pel\u00edcula de turno, con un ligero gui\u00f1o a la tierra y a la cadencia de la jota castellana. \u00bfEs posible todo esto en una creaci\u00f3n que, en su versi\u00f3n corta (la que sonar\u00e1 antes de cada cinta) dura poco m\u00e1s de treinta segundos? Vielba ha demostrado que s\u00ed.<\/p>\n
El cat\u00e1logo de bandas sonoras que el m\u00fasico vallisoletano muestra en esta velada con Social24Horas incluye a genios como Ennio Morricone (Cinema Paradiso<\/em>, La misi\u00f3n<\/em>, Por un pu\u00f1ado de d\u00f3lares<\/em>, Los intocables de Eliott Ness<\/em>) o Vangelis (Blade Runner<\/em>, Carros de Fuego<\/em>); engrandece a Ry Cooder (Par\u00eds, Texas<\/em>, Crossroads<\/em>), y reserva unos minutos para detenerse en los italianos Goblin, que en 1977 llenaron de sintetizadores la selecci\u00f3n musical de Suspiria<\/em>, filme de Dario Argento.<\/p>\n En la gran pantalla, y empezando por el principio, el l\u00edder de Arizona Baby se define (y medio se disculpa por ello, como no queriendo parecer extravagante o intelectual, que lo es) como aficionado al cine expresionista alem\u00e1n, con Nosferatu<\/em> (Friedrich Wilhelm Murnau, 1922) y Metr\u00f3polis<\/em> (Fritz Lang, 1927) como banderas. Desde all\u00ed, en una evoluci\u00f3n l\u00f3gica, salta al cine negro: Howard Hawks con El sue\u00f1o eterno<\/em>, John Houston con El halc\u00f3n malt\u00e9s<\/em> y Cayo Largo<\/em>. Le pica la curiosidad ante historias que se nutren de emoci\u00f3n, desventura, intensidad y tenebrosidad (como sus canciones En la chopera negra<\/em><\/a> o Los perros ladran<\/em><\/a>).<\/p>\n Est\u00e1 sonando New Order en el Bicoca Records y el pensamiento de Vielba se escapa hacia pel\u00edculas de culto como The Warriors<\/em> (Walter Hill, 1979) y Singles<\/em> (Cameron Crowe, 1992), con dos bandas sonoras inolvidables. Luego la memoria va brincando de Alfred Hitchcock a Stanley Kubrick, de Sam Peckinpah a Quentin Tarantino, de David Lynch a los hermanos Coen. Y el viaje acaba en Trainspotting<\/em> (Danny Boyle, 1996), con otra banda sonora como una catedral (participa en ella, por cierto, Elastica, el grupo de Justine Frischmann, al que Vielba ha llegado a versionar sobre los escenarios).<\/p>\n Por supuesto que en el universo cinematogr\u00e1fico del autor de la sinton\u00eda de la Seminci existe una estanter\u00eda especial dedicada al cine espa\u00f1ol. \u201cDel fantaterror habl\u00e9 al principio del todo\u201d, nos recuerda, para que conste en acta. Hace una reverencia ante Chicho Ib\u00e1\u00f1ez Serrador, con sus Historias para no dormir<\/em>, con su \u00bfQui\u00e9n puede matar a un ni\u00f1o?<\/em>. A Paul Naschy, hombre lobo Made in Spain, tuvo la suerte de conocerlo en persona (esta conversaci\u00f3n ha sido improvisada, un atraco de pel\u00edcula, y el destino resulta impredecible).<\/p>\n No queda ah\u00ed la cosa con la cinematograf\u00eda patria. Disfruta revisitando de vez en cuando Furtivos<\/em>, de Jos\u00e9 Luis Borau; El crack<\/em> y El crack 2<\/em>, de Jos\u00e9 Luis Garci; Los santos inocentes<\/em>, la adaptaci\u00f3n de Mario Camus de la obra de Miguel Delibes, o cualquiera de Luis Garc\u00eda Berlanga.<\/p>\n Semejante arsenal de celuloide duerme dentro de la cabeza de El Meister. \u00c9l solo ha tenido que removerlo un poco para que, junto al cosquilleo que se siente cuando se queda a oscuras una sala de cine, haya fluido una sinton\u00eda que ya huele a cl\u00e1sico.<\/p>\n <\/p>\n Por V\u00edctor David L\u00f3pez.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Se te puede ir la tarde entera al garete conversando sobre cine con Javier Vielba (Arizona Baby, Corizonas, El Meister), pero en todo caso ser\u00eda una tarde bien empleada. Puede que incluso mejor empleada que yendo a ver una peli. 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