La medinense respir\u00f3 cultura en casa desde que gateaba: jugaba con el barro mientras su madre, la escultora Bel\u00e9n Gonz\u00e1lez, inventaba figuras imposibles. Estudi\u00f3 Bellas Artes, profundiz\u00f3 en la pintura. Todo parec\u00eda guionizado y, sin embargo, su conexi\u00f3n con el arte urbano le lleg\u00f3 de la forma m\u00e1s imprevista. En 2011, a Elisa Rodr\u00edguez, como a muchos otros, el movimiento 15-M le sac\u00f3 del tedio, tambi\u00e9n desde lo art\u00edstico. Se fijaba en las pintadas que comenzaron a aparecer en los carteles publicitarios del Metro de Madrid, en las proclamas espont\u00e1neas. \u201cAquello empez\u00f3 a darme ideas de intervenciones en anuncios\u201d, recuerda. \u201cLas empresas cuentan con espacios publicitarios. Sin embargo, nosotros, \u00bfd\u00f3nde tenemos el espacio en la calle para expresarnos?\u201d.<\/p>\n
De repente aparece clandestinamente un escarabajo en una tapia, un erizo en una puerta, una mariposa en una tapa de registro o un sapo junto a una ca\u00f1er\u00eda. Ella lo llama salir a bichear. No entiende el arte urbano como algo espectacular, \u201csino como algo m\u00e1s sutil, relacionado con las peque\u00f1as cosas\u201d. Y tambi\u00e9n como algo excitante: el cosquilleo de lo ilegal.<\/p>\n Todo tiene sus pros y sus contras. Pintar legalmente, que lo prob\u00f3 despu\u00e9s, te permite acceder a lugares muy apetecibles. Y aqu\u00ed surge la duda: una vez que pintas por lo legal, con apoyo de instituciones culturales, de empresas o de la Administraci\u00f3n P\u00fablica, \u00bfse puede regresar a lo ilegal? \u00bfO es ya un camino sin retorno? \u201cSe puede volver, s\u00ed\u201d, contesta con rotundidad, mientras muestra con picard\u00eda los rotuladores que siempre la acompa\u00f1an, como si de un arma blanca se tratara.<\/p>\n El trabajo en el estudio o en el taller suele ser una tarea solitaria. La calle, en la clandestinidad, es otra cosa: \u201cSe busca al transe\u00fante, demostrar que el arte puede salir de los museos y las galer\u00edas\u201d. Y m\u00e1s diferente todav\u00eda es pintar en p\u00fablico, algo a lo que Elisa Rodr\u00edguez se ha dedicado en los \u00faltimos a\u00f1os. \u201cCuando est\u00e1s sola en el estudio no existe el formato tiempo. En vivo y en directo tienes que romper los moldes que hay en tu cabeza\u201d.<\/p>\n As\u00ed, rodeada de gente girando, riendo y bailando swing, por ejemplo, ha conocido la sensaci\u00f3n del aplauso, palabra ajena al diccionario de una pintora. \u201cEl arte tiene mucho que ver con la comunicaci\u00f3n\u201d, se\u00f1ala. \u201cTambi\u00e9n con las personas, con el di\u00e1logo y con el proceso. Me interesa el arte como instrumento social\u201d. Sus l\u00e1pices son capaces de registrar la tranquilidad de un p\u00e1jaro posado en una ventana, o de pintar semejante ajetreo en la sala de baile, y a contrarreloj.<\/p>\n Las influencias que le han ayudado a ser lo que es hoy, como buena viajera curiosa e inquieta que es, son dispares: \u201cMuchos de los artistas que me gustan hacen cosas muy diferentes a m\u00ed\u201d. El madrile\u00f1o Ignacio P\u00e9rez-Jofre, \u201cporque me dio la idea de pintar en la calle con pincel fino\u201d; el checo Ji\u0159\u00ed Kovanda, \u201cpor sus acciones sutiles en el espacio urbano, que buscan el encuentro casual\u201d, y Francis Al\u00ffs, artista belga residente en M\u00e9xico, \u201cpor su idea del arte como pr\u00e1ctica social, rompiendo lo cotidiano\u201d.<\/p>\n![\"Serie](\"https:\/\/social24horas.com\/contenidos\/uploads\/2024\/07\/Serie-Sabandijas-2019_foto-Ivan-Trasgu-scaled.webp\")
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